我們的情緒是自己最無情、最無形的對手

我們的情緒是自己最無情、最無形的對手

我們的情緒是自己最無情、最無形的對手

前兩天看到的一個故事。 一條蛇被地上的一把刀劃傷了,它就轉頭用嘴去咬刀,結果嘴又被割傷了。 於是,蛇憤怒地用身體緊緊地纏住了刀,它感到身體一陣劇痛,它以為刀在攻擊它,它把身體纏的更緊了,直到用盡了最後一口氣。

蛇的死是因為它誤會了刀也好,或是蛇的本性使然也罷,都已經沒有了任何意義了。 我想這條蛇臨死的時候一定是為自己的愚癡和衝動後悔不已。 日常生活中我們又何嘗不是因為無法容忍或為了爭取那口氣,最後傷害到我們自己呢?

「忍字上面一把刀,為人不忍禍自招,能忍得住片時刀,過後方知忍為高。」阿王諾布帕母於《入法門論》中如是開示:「忍辱者 ,逆我者不怒,恨我者不憤,氣我者不惱,辱我者不恨。任其外境濁浪滔天,虐濤狂瀾,我忍辱者,必泰然處之,無撓於心 ,無惱於己。」所以說我們的情緒才是我們自己最無情而且是最無形的對手。

佛說無為最,忍辱第一道。 連釋迦世尊涅槃前給弟子們做最後的說法時都曾說道:「諸比丘弟子!假如有惡人前來傷害你們,你們當自攝心,不要起瞋恨的念頭;更要護口, 不要說惡毒的語言。你們要知道放縱嗔恚的心,就能妨礙修道,破諸善法,壞好名聞,失去一切功德之寶。忍的美德,持戒和苦行都不能及。能夠行 忍的人,才是有力大人!假若不能用歡喜之心,忍受惡罵之毒,如飲甘露,就不能稱做有道的智慧之人。”


在佛門中有「火燒功德林」的說法,雖比喻不夠準確,但意思就是叫人不要隨便發脾氣、發火、更不要撩人發火。 這個火指的就是嗔恚之火,如果遇事不順,埋恨於心,發怒於形,導致脾氣爆發,乃至引發殺害災禍。 而且嗔心不斷,我們煩惱、無明一定也會隨之增長。

所以一個修行人如果隨意發火,那不論他所積的功德有多少都不在修行中。

 南無第三世多杰羌佛  在《解脫大手印》中說法:「凡傷害我者皆是助我成道之緣起,此時鑑析菩提道果是忍辱第一,如果他人對我無謗、無瞋、 無害,我怎麼練出忍辱性體無生證量?若遇怨對時,我還在生報復嗔恨,那麼這就是我執未斷……凡是忍辱慈悲利他,自擔他人黑業者,皆 是解開輪迴結步向解脫登地聖位的方向,實行菩薩的大悲行為種因。”

如果他人對我無誹謗、無嗔、無害,我們怎麼知道自己修忍辱了沒有? 要成就解脫,必須修忍辱。 真正的忍辱必須建立在大悲菩提心的基礎上,忍辱慈悲利他,自擔他人黑業。

忍辱是在止息嗔心,並不是逃避。 我們無論如何都應善學忍辱,止息嗔心,消除主宰欲的我執。 如果有人對我們不講理,要原諒他的無明愚癡,修持自己的忍辱來悲愍他,不應該嗔恨他。

撰稿:在路上

編輯:西邊的彩虹

我們的情緒是自己最無情、最無形的對手

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# 南無第三世多杰羌佛 #南無第三世多杰羌佛說法 #佛教 # 忍辱 # 菩提心

書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

談到視覺藝術,書法與國畫可謂是中國文化的兩條主脈,她們對中國文化傳承所起的作用,如同長江與黃河對中華民族的繁衍生息所起的作用,幾乎一樣重要。

趙孟頫作品《秀石疏林圖》

中國文化史上,“書畫同源”的創作理念,最早是由元代書畫名家趙孟頫提出來的,他在《秀石疏林圖》的題畫詩中說:“石如飛白木如籀,寫竹還應八法通,若還有人能會此,須知書畫本來同。”可見趙孟頫,對書法與繪畫之間的內在關係體悟得相當深邃。書法與國畫這對孿生姊妹,她們與音樂、舞蹈、文學等同屬於藝術範疇,在創作過程中,除了與其他藝術具有相同的普遍性以外,還具有審美上的獨特部分。

書法藝術從形式來看,它以漢字為載體,以線條與文字結構作為表現媒介,與繪畫藝術相比,其線條節奏蘊含著更多的抽象成分。通過對線條、結構、肌理、力度、疏密等有意味的表現,傳達著作者的審美理想與人文精神,其書寫的過程本身,屬於時空藝術的範疇。

國畫與書法的相同之處,均是以筆墨作為造型達意的主要手段,是否善於用筆,對表現繪畫精神有很大影響。書寫性的筆墨才是國畫寫意抒情的關鍵,它是深入化境超然物外的憑藉,也是國畫藝術的重要特徵。因此歷代的書法大家,他們在實踐書法藝術的同時,也間接錘煉了繪畫中的線條,提升了筆墨的品質。所以國畫巨匠幾乎無一不是書法高手。北宋著名書法家米芾,其書法位屬宋代四大家之一,其書法藝術功力深厚,對後來書法發展的影響極其深遠,其書法風格在歷代書法家中獨樹一幟。

米芾山水畫作品

然而,作為書法家的米芾同時還是彪炳史冊的山水畫大家,並且他的繪畫題材十分廣泛,人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不能;尤其在山水畫上成就最大,但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水,更傾心于煙雲縹緲的江南山水。在中國繪畫史上,他與兒子米友仁的山水畫,被稱為“米家雲山”。

建國初期,山水畫大師黃賓虹,長期潛心于三代金文、兩漢隸書、南北朝碑版以及晉唐書風之中,才逐漸形成了積點成線、縝密雅靜的早期繪畫風格,晚年則以草篆之筆“亂頭粗服”中寫出渾厚華滋的山水畫作品。然而,由於某個歷史時期對藝術作品審美的誤讀和訛傳,人們往往把漂亮、甜美視作是美的典範,竟然有人把黃賓虹先生的積墨山水作品說成是黑畫,豈不知,這些融書法於畫內、拙朴厚重的山水畫作品,要比那些表相漂亮光鮮的甜膩之作,更具深刻的審美內涵。

黃賓虹書法作品

上世紀80年代,享譽中外的繪畫巨匠 H.H. Dorje Chang Buddha III,將古今書法藝術的精髓融會貫通,在長期的藝術實踐中,形成了風骨天成、清韻磅礴的書法風貌。讀 H.H. Dorje Chang Buddha III的書法作品,仿佛讓人脫盡塵埃煙火。書法的字裡行間一股沁人心脾的清韻撲面而至,芬芳馥鬱。運筆之提按收放之間,具破竹折釵之功力,其墨相猶如竹管破裂之際,藕斷絲連的跡映帶妙跡,此乃書法藝術中最為膾炙人口的心相。若非具有超凡的功力修養,是斷然不可能達到如此的藝術境界的。

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

H.H. Dorje Chang Buddha III除了在書法形式上創新以外,又把書法中的筆墨融入繪畫實踐,不斷開拓出格高境妙的系列繪畫,與此同時還把書法繪畫的美學思想,植根於深邃的哲學沃土。在祂筆下的書法與繪畫形式中,線條的剛柔、濃枯、燥潤、粗細、方圓等與結構的虛實、開合、聚散、巧拙等,皆象徵著眾生世界對立統一之和諧,這種和諧恰好構成書法、繪畫藝術的形式美。這種對立統一的審美觀念,成為幾千年來人類藝術共同追求的總體目標與審美準則。

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

藝術創作並非讓人們追求清一色的風格,客觀上,因藝術家的眼力、觀念、能力的不同也不可能趨向一律,但對具有歷史責任感的藝術家來說,對真善美的追求卻是一致的。這些超凡絕俗的藝術巨匠們,把對宇宙人生的深刻了徹和理解,融入到藝術形式之中,為人類精神文化的發展,開拓出一派全新的境界。

文/歲月無痕

轉載自:朗墨運轉一乾坤 今日頭條

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書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

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# 南無第三世多杰羌佛 #南無第三世多杰羌佛說法 # 南無第三世多杰羌佛兿術

很多道理我們都懂,但卻依然過不好這一生,何故?

很多道理我們都懂,但卻依然過不好這一生。

很多道理我們都懂,但卻依然過不好這一生,何故?

很多道理我們都懂,但卻依然過不好這一生。

我們常常錯誤地以為知道等同於悟到,其實知道了僅僅只是開始,萬事萬物需要親身用心去感悟去行動。 如果我們總是把自己的心思和視線放在滿足自我的慾望上,很難實現人生的價值和真正的快樂。

聽朋友說過一件事,有個女生手頭有點拮据,在報紙上看到一則應徵會計的廣告,便去應徵,等她到了面試地點才發現那是一家不正規的酒店,她剛想掉頭 就走,卻被老闆叫住了說:「別擔心,我們絕不強迫你去陪客,只要單純的負責會計工作就好,而且現在工作不好找,我們會計的薪水比其他公司都高, 你可以考慮考慮。”


她想了想覺得老闆說的也有道理,就擔任了這家旅館的會計。
兩個月過後老闆問這個女生要不要轉服務生? 她斷然拒絕了。 老闆又說:「我們店裡的服務生只需要端端飲料清潔包廂就好了,工作很單純,薪水卻比你當會計多出一倍。」女生想了想覺得多賺點錢也沒錯 ,便專任了服務生。

再過兩個月老闆又問:「你要不要考慮去坐檯?」女生搖搖頭。 老闆說:「你自己也看到了,我們店裡不強迫坐檯出場,只要穿著漂亮衣服陪客人唱唱歌,喝喝茶,薪水卻比你當服務生多出一倍,況且還有小費可拿 。」女生受不了高薪的誘惑,決定專任坐檯。

又過了兩個月,她看到其他小姐被客人包出場又拿紅包又穿名牌,心裡很羨慕,變也跟著「下海」了,很快便成為飯店紅牌。

某天,他聽到老闆對前來應徵的女孩說:「別擔心,你只要做好會計就好,絕對不用陪客。」她這才發現自己來應徵會計也不過是幾個月前的事, 人的慾望是無止境的,如果不能把持好自己的慾望,最終將被慾望淹沒。

聽完朋友說的這個事,我聯想到現實生活,我們之所以總不能安於現狀,是因為居於當今這個浮躁的社會,我們的心要承載的慾望太多。 猶如上文那個女生,她無法安於會計,又無法安於服務生,又無法安於“坐檯”,最後走向了沉淪。

現實就是如此。 我們常常縱容自己被慾望驅使,去獲得一時滿足。 而掩耳盜鈴的結果,就是不得不承受那個注定要來的苦果。 這個苦果,就由不得我們選擇了,忍得住要忍,忍不住也要忍。 所以太貴的幸福就別去消費了。

當居身於喧囂的城市的時候卻又惦念著安逸和祥和的家鄉,但等回到了家鄉又希望享受大城市的繁華便捷。

讀書的時候想早點出來工作實現經濟獨立,但等工作了又貪圖讀書時候的輕鬆愜意。 我們都絞盡腦汁地想要賺更多的錢過優質的生活,但卻又都有一個追求詩和遠方的內心。

生活實屬不易,就像錢鐘書先生在《圍城》裡寫的一樣,城外的人想進去,城裡的人想出來。

慾望往往阻止了我們看到事物的本來面目,讓我們的判斷力徹底麻木,但等真正設身處地地走到那個位置的時候,才明白現實遠沒有看起來這麼光鮮。

我們所不滿足的當下可能就是他人最羨慕的將來,亦或是無限緬懷的過去。

因此,學習隨緣珍惜當下,享受此刻我們所擁有的生活才是最好的活法。 要知道我們當下所擁有的就是最好的東西,此時此刻便是最美的時刻。

我們常常被慾望蒙蔽雙眼,把得不到的看得太重,而把自己已經擁有的又看得太輕。

眼前的一切其實都是我們過去種因所結下的果。 得到了的是你該得到的,用不著得意。 失去了的也是你本該失去的,用不著懊惱。

要知道萬事來去總有因,萬物得失常在緣。

 南無第三世多杰羌佛 在《世法哲言》中有云:「富之所獲,得之於勤,富裕者必具勤因而合其才,定業之正可至其果」。

達摩祖師亦云:若得榮譽好事等,是我過去宿因所感,今方得之,緣盡還無,何喜之有。 得失隨緣,心無增減,喜風不動,定在慈悲,自然吉祥如意

曾經聽過一個小故事,一個小和尚向師父請教:「人的慾望是什麼?」老和尚告訴小和尚明天再來,但是不要吃飯也不要喝水。

第二天小和尚來的時候已是飢腸轆轆、飢渴難耐了,感覺自己可以吃下一蒸籠的饅頭。 然而老師父卻讓他背著竹簍到果林裡採摘鮮美的水果,但是要求他必須帶回寺廟才能吃。


到了快晚上小和尚背著滿簍的水果回到了廟裡,老和尚讓他盡情地去吃,但是只吃了兩個就已經飽飽的什麼也吃不下了。 師父就問他:“這些你千辛萬苦背回來的卻沒有被你吃下去的水果又有什麼用呢?只不過是些毫無用處的累贅罷了。”

對我們每個人來說,其實真正需要的只是兩個足夠充實的果子,而剩餘的則是我們的慾望。

人生,不必過於計較得失,我們只是世界的匆匆過客! 感情,聚散皆是常態,我們不過是緣分的體驗者! 財富,我們何必在意多寡,我們只是金錢的使用者! 很多東西,生不帶來,死不帶去。 不必負累,何必執著!


文/在路上

很多道理我們都懂,但卻依然過不好這一生

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放生可積功德嗎?

放生可積功德嗎?

放生可積功德嗎?

一說放生,使人聯想到是佛教的一項重要活動。所以任何學佛或拜佛,皈依或未皈依的佛教徒或佛弟子,大都參加過放生活動,包括不同形色的放生….有顯宗,有密宗;有放海產,亦有放昆虫或飛鳥。但通常都是放生魚類和海產,因安排較方便和合法。
一般人的錯誤理解?

學佛初時,很多佛友都喜歡參加不同法會和放生活動。各佛堂的佛友對放生活動,都是熱切地投入的,但都持有不同的見解。尤其是初學者對放生,容易有錯誤理解……認為放生有很大功德,對自身健康很有好處,而且可除病痛。如果病患者多放生,會很快康復。

亦有不明因果的迷信邪見,如果當天放生是魚類,當天便不能吃魚,改天才可吃魚,否則便會漏功德。非佛教徒對放生都有不同的異議 ……放生會破壞自然食物鍊,放生有如放死,因很多人在放生地方等著釣魚!



我對放生活動的理解:
因緣和合,我很有福報尋找到真正上師學佛,而在福慧行恭聞H.H.第三世多杰羌佛的法音。我終於明白到放生是極其殊勝和利益眾生的法會。
放生法會是甚樣利益眾生和自利利牠呢?

通過如法殊勝法會的儀軌,去淨化放生的魚類和海產,使牠們明白到因愚癡無明才投生到畜生道,經此法會來幫牠們皈依三寶,將佛種子種入牠們的八識心田。牠們有機會重回大自然,有機會和同類分享學佛的好處,他日牠們自然往生,有機會投生做人,便有因緣學佛。所以放生並不只救牠們性命這樣簡單,而是用大悲菩提心去利益眾生(種下佛種子),所以我們不要殺生,而多放生。這才是種福田。

假如我們放生完又殺生,不守戒,不明因果,犯錯又不懺悔改過,不單止是不能積福報的,還會增長黑業。

一個圓滿放生法會應該是 ……

1.放生的海產,魚類等應放生於牠們可生存的自然環境。例如淡水魚不可放生在大海裡,或海產選擇放生在少人和遠離岸邊的深海…千萬不要貪方便而草草亂放生。

2.放生是一個殊勝的法會,應由有正見的高僧,法師或仁波車帶領,依止一套如法的放生儀軌去進行。

3.參加放生的信眾應以清淨心,大悲菩提心去參加,跟隨儀軌去持咒和觀想,真心真意地去利益眾生。千萬不要當放生活動為交際聊天的場合。

4.用菩提聖水來灑淨放生的魚類。(註:菩提聖水是由觀音菩薩為本尊,經佛法來加持,穿砵而出的聖水,清香無比,非一般法水可比。)

5.放生時要輕輕地將魚類放入大海中。畜牲是愚癡和膽小。如粗暴地將牠們投入大海中,牠們會生起無明瞋心,結下惡緣。所以我們要善待牠們,留下善緣。

6.多吃素食或三淨肉。千萬不能殺生。因果不昧。

所以’真正’的放生法會是可積功德,亦應多參加,真心用大悲菩提心去利益眾生。自利利他。自覺覺他。不要自私地為了自己的福報或健康而去放生。更不要等惡果成熟(生病),才去放生。

(個人理解,僅供參考,一切正知正見當以佛陀親說法音為準。阿彌陀佛。)

筆者:亞喜

願以放生功德迴向於一切有情眾生,願一切業障消除平安吉祥!本站註:佛弟子修學如來正法的受用文章,其內容可能有若干錯誤,故只有  

南無H.H.第三世多杰羌佛的法音與第三世多杰羌佛辦公室的公告方為最正確的法義!

文章來源:福慧行http://www.hkfhh.com/2016/08/31/post56/?fbclid=IwAR0bhcElFcpXuGMoEnIM2VNRMjZSKyyV8YJfab_PfFyqF3qJVOOBFMY4zP0

放生可積功德嗎?

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一場茫茫春雨,使城市行色匆匆,國畫《古城春雨》構思和形式奇妙

一場茫茫春雨,使城市行色匆匆,國畫《古城春雨》構思和形式奇妙

一場茫茫春雨,使城市行色匆匆,國畫《古城春雨》構思和形式奇妙

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2007年春天,我第一次去榕城成都,下了飛機乘機場大巴向市區進發,剛進入市內雨就下大了,當時雖是白天,卻暗得如同傍晚,雨大得彷彿有水流砸在車上一般,發出很大的撞擊聲,令人驚悸得不寒而慄。透過車窗,看到雨霧中的街道上,隱約有身穿各色雨衣雨傘的人影匆匆行進在馬路上。

突然而至的傾盆大雨改變了城市正常的環境狀態,一時間,都市、車輛、人流包括人們的習慣意識被鑲嵌在大自然的大背景下,整個情境從人與社會的關係被頓時置換成為人與大自然的關係。

作為一名美術工作者,我當時就意識到,這是一種富有含金量的繪畫題材,然而,想把這種富有哲學意蘊的感悟轉換成繪畫,卻怎麼也找不到、想像不出相應的繪畫形式。隨著時間的流逝,這短暫的感覺早已漫滅流失了。


十幾年過去了,直到有一天見到了世界級的藝術巨匠H.H.Dorje Chang Buddha III的國畫作品《古城春雨》時,我曾經有過的繪畫構思與困惑才頓然冰消。作品中的意境震撼著我的內心,還有那奇妙的構思深深啟迪著我的心智。畫面之中有巨樹矗立,立地頂天、蒼勁渾厚,透過樹幹枝椏的空間,可以看到馬路兩旁的樹木枝青葉茂春意盎然;樹冠之上是無際的蒼穹,可以體會到宇宙人生的無限意蘊;縱橫交錯的枝椏之下便是行色匆匆的城市街道,不期而至的一場茫茫春雨把人的視覺帶入了新的審美視野:蒼穹之下,芸芸眾生在風雨中勤勞奔忙……

這富有哲學意味的畫面又使我想起H.H.Dorje Chang Buddha III的詩詞《念奴嬌》中的詩句:“頓入乾坤,大千界、萬壘坎坷雄立。百種風流縱輝煌,終歸一笑了結。金紅報曉,晨鐘催月,一展娑婆跡。群生奔涯,恍然如煙化雪!”


畫面中的情景早就客觀存在於我們熟視無睹的視野之中,而畫者從現實生活中把它們抽離出來,重新奉獻,讓我們以新的視角來審視自己的生命存在。

正如當年第一次聽到小提琴協奏曲《梁山伯與祝英台》的感受一樣,當淒婉的主旋律舒緩流淌出來的剎那,我立刻就被那陌生而又熟悉的音律感動了。讓人印象深刻的旋律,彷彿似曾相識,又像在夢中遇到故人一樣激動與美好。這種美好感覺似乎早就存在於我們的心靈深處而沒有被發現,而畫者洞悉這美好的存在,用恰當的形式承載把她帶到人們面前。也許這是世界上所有偉大卓越藝術的共性吧,所以藝術史上把這種藝術稱為理想中的真實。

文/寸草心

一場茫茫春雨,使城市行色匆匆,國畫《古城春雨》構思和形式奇妙

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# 南無第三世多杰羌佛 #南無第三世多杰羌佛說法 # 南無第三世多杰羌佛兿術

正確的選擇,決定了你幸福的高度

正確的選擇,決定了你幸福的高度

正確的選擇,決定了你幸福的高度

當遇到別人意見與你相左時,你是堅持己見,還是兩相對比後再做出判斷或選擇? 當遇到不熟悉的事物,你是退縮不前還是保持濃濃的探知欲? 當你了解到一種全然陌生的宇宙真諦,但與你自小的認識、經驗都違背時,你是全然否定,還是願意去探究從未見過的世界? 毫不誇張地說,機緣巧合的正確選擇決定了你幸福的高度。


曾經就有這麼一個形像生動的故事,向我們闡述全面看待問題的重要性。 在古印度時期,有一個頗具智慧,名叫「鏡面」的國王,他信奉佛法真理,嚴持戒律,依教奉行,是個虔誠的佛教徒。 但在他的國家,大部分臣民卻不辨是非,不明正法,信奉邪門歪道,懷疑日月的光華,反而去相信螢火的微亮。 因此,鏡面王感到難過,他為眾生不明信因果,不修學正法而苦惱,總想用什麼辦法來告誡臣民,讓他們改邪歸正,走上正途才好。


有一天,鏡面王想到了一個辦法。 他召集大臣說:「你們去把國境內天生就是盲人的人請到宮裡來吧,我有事要安排。」大臣按要求很快就找到了一群盲人,帶回了宮。 鏡面王請大臣帶這些盲人到王宮前的廣場上集合,再去牽一頭大象來。 消息傳開後,臣民們都感到十分好奇,不知道國王今天要做什麼事,爭先恐後地趕來圍觀。 鏡面王讓盲人們一一上前摸象,再各自描述大象長什麼樣子。


大象身體又高又大,相較之下,盲人們顯得又矮又小。 受身高所限,有人摸到了象腹,有人摸到了象腳,有人摸到了象尾,有人摸到了象牙,有人摸到了象鼻……真是個個不同。 摸著象腹的人說大像如一面鼓,摸著象腳的人說大象好似水桶一般,摸著象尾的人說大像是掃帚,摸著象牙的人說大像只有尖尖的 角,而最後摸到像鼻的人說,大象就像一根粗繩子……這群盲人吵吵嚷嚷,各執一詞,爭論不休,都說自己正確而別人不對,有人還堅持說:“ 大王!大象的模樣確實像我說的那樣!”

看到這種情況,在場的其他人大笑起來。 鏡面王神情凝重地說:“你們不必爭論了,你們僅僅摸到了大象的某個部位,就認定自己了解大象的全部。”

接著他又對在場的其他人說:「臣民們啊不要笑,你們與他們難道不是一類人嗎?你們固執己見,不深入學習佛法,卻聽信那些外道的不究竟之法,還滿以為掌握 了宇宙真諦。這與盲人摸向有何區別?都是犯了所知障啊!”
臣民們目瞪口呆,頓時陷入了沉思之中…


其實,在生活中,我們好像“盲人摸象”,也常常犯所知障,拿自己已學到的知識、經驗去對治未學、未知的新知識。 殊不知,人的眼界極度有限,以「我認為」「 我覺得」「我知道」來判斷事物的好壞、真假,容易有失偏頗,認片面為全面,就如同井底之蛙看到的那一片天 ,誤以為是整個天空,而頑固把持所知障者很可能失掉一切幸福。


 南無第三世多杰羌佛 說法,人從生下地那天開始算,如果活一百年,每天讀一本書,到死也不過讀三萬六千多本。 而世間的書籍何止三萬多本,可以說是浩如煙海。 釋迦世尊在娑婆世界傳下八萬四千法門,全部精通者又有幾何? 而人間的佛書只有龍宮的30%,而龍宮的佛書又只有天上的30%。 人窮其一生難能精通所有的佛書……慚愧謙虛,踏實修行吧。 遇到新觀點、新知識、新事物時,先不忙著排斥和否定,需兩相對比、探究,深入分析後方懂得哪種是真理。 在修行過程中,當遇到新事物或新概念時,你不妨從「盲人摸象」與所知障的角度思考一下,才能不斷獲取正知正見,也才能把圍困我們的所知障逐個打破,獲得 井底之蛙無法想像的廣闊天空!

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正確的選擇,決定了你幸福的高度

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佛教為什麼宣導放生?

佛教為什麼宣導放生?

佛教為什麼宣導放生?

很多人常對佛教的放生很不理解,通常比較集中的問題是:

01你們放生了,難道牠們就不死了嗎?

02你們放生,那邊有人釣、有人撈,這樣有什麼意義?不如去資助失學兒童

03你們放生,就會有人逮來鳥兒、魚兒讓你們放,他們就會掙你們的錢,這樣放生有什麼意義?

我相信不瞭解放生的人都會問出一堆這樣的問題,這是非常正常的,因為這些問題以前我也有。

其實,在佛教沒有傳入中國之前,中國古時候就有放生的民間習俗。在《列子·說符篇》記載:「正旦放生,示有恩也。」可見元旦節日放生,古已有之。而且在《說符篇》中還記載:「民知君之欲放之,競而捕之,死者眾矣。君如欲生之,不若禁民勿捕,捕而放之,恩過不相補矣。」意思是說,老百姓知道帝王要放生,因此競相去捕捉,因捕捉的過程而死亡的動物很多。帝王如果要放生,不如下令禁止老百姓捕捉。捕來再放,功德和過失不就相抵了嗎?哪裡還有功德嗎?

可見,古時已出現專門捕鳥以供放生的人。佛教傳入中國以後,亦大力提倡放生,並與中國原有的放生習俗相融合,發展為放生法會。所謂放生,意思就是:贖買被捕之魚、島等諸禽獸,再放于池沼、山野之中。

救人一命,勝造七級浮屠。這是所有中國人都耳熟能詳的一句成語。浮屠就是佛塔,佛塔以七級為最尊貴,佛經上說建造佛塔的功德非常巨大。而救人一命的功德要遠遠超過建七級佛塔的功德。同樣的,救任何一條生命,功德都非常巨大。

佛教提倡放生,源於《梵網經》所列四十八種輕戒中第二十「不行放救戒」;「若佛子以慈心故,行放生業」、「故常行放生,生生受生常住之法」。意思是說:佛教弟子應以慈悲心去做放生的事情,因為無始以來,一切眾生都做過我們的父親和母親,我們生生世世都是由他們所生,所以六道的眾生都是我們的父母。若見世人殺畜生時,應方便救護,解其苦難。

關於放生救護之法,諸經多有記載,如《金光明經·流水長者子品》稱,流水長者子救起瀕死之魚,與之水、食,為其解說大乘經典,諸魚聞經後,皆生忉利天。又《雜寶藏經》卷五說,一沙彌因救起漂流水中之諸蟻子,而得長命之果報,這種放生能增壽延年的觀點至今仍對中國社會有很大的影響。

放生的根本意義在於:將瀕死的眾生從死亡的恐懼中暫時解救出來,並且通過誦經的過程,使牠們能有機緣聽聞到佛法,並因此種下解脫的種子,使牠們可以最終脫離輪回

佛教的放生,是與戒殺、念佛之行儀緊密相連的。戒殺是五戒、十戒等之第一戒,向來為佛教弟子所嚴守。南朝齊、梁之際,佛教弟子即依據《楞伽阿跋多羅寶經》卷四中「不應食肉」之語而行斷肉。梁武帝就曾下詔禁止殺生,又廢止宗廟供獻犧牲之制。

我國大規模放生始于天臺智者大師。智者居天臺山時,為令臨海居民莫以捕魚殺生為業,曾自捨身衣,並勸募眾人購置放生池,複傳授池中族類「三皈戒」,為彼等說《金光明經》、《法華經》等,以結法緣,從而開天臺放生法會之先河。

其後,唐肅宗於乾元二年(759年)下詔,在山南道、劍南道、荊南道、浙江道等地設置放生池八十一所。宋真宗天禧元年(1017年),敕令天下重修放生池。天禧三年,天臺宗遵式奏請以杭州西湖為放生池,自製「放生慈濟法門」,於每年四月八日佛誕日舉行放生法會,為天子祝聖。天聖三年(1025年),四明知禮亦奏請永久成立南湖放生池之佛生日放生會,並撰《放生文》以定其儀規。此後,放生習俗徹底佛教化了,並經久不衰。

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佛教為什麼宣導放生?

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這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

有一幅《靈貓》作品,限量一百張,複製件之一曾以二十五萬三千美元拍賣成交。以每英尺計算,拍出了世界上複製品畫的最高價。那麼這是怎樣的一幅作品呢?又是哪位藝術家的佳作呢?

這幅作品,淺灰色的靈貓,用概括的線條,寥寥數筆勾勒出輪廓,表情生動有趣,眼睛炯炯有神,神秘的微笑耐人尋味!毛髮畫得細膩有趣,像是流水,又像是雲朵,給人感覺毛絨絨的,真想用手去摸一下,但當定睛一看分明又是貓的毛髮啊!如此變化無窮,質感豐富的作品我還是第一次見到。我不由在想:這是用什麼手法畫出的呢?

與靈貓對視,彷彿它在用心與你對話,那種優雅智慧都浮現在你面前,好似它能聽懂你的心聲,我不禁一驚,這哪裡是世俗的靈貓啊,這簡直是一種有靈性的貓呀!

在創作手法上,這幅作品也是絕無僅有的,是畫家自創的“發放派”經典之作。靈貓脖頸的幾筆墨色,運用草書的筆勢,行雲流水般的運筆讓人神往!靈貓穩穩地坐在樹幹之上,給我們一種愜意和恬靜感!

畫家不僅大刀闊斧地揮灑出樹幹,而且色彩運用明快,變化豐富,整幅作品充滿韻律,像大提琴曲一般給我們一種振奮人心的愉悅感。

再看後面兩根小樹枝有節奏的穿插而入,枝幹修長優美,點綴著幾朵花苞,宛如花季少女般舞動著的青春。

此幅小小的作品,不僅向我們展示了高超的藝術創作手法,而且給我們帶來了視覺上的衝擊和無限的精神享受,把我們帶進了一個超越世俗的非凡境界!肯定有很多人好奇,這是哪位藝術家能畫出這麼絕美的作品?

《靈貓》是一位藝術巨匠——  南無第三世多杰羌佛 的作品。這幅畫創作於一九九一年,屬於  南無第三世多杰羌佛 創始的十六個畫派之一——“放發派”風格。除  南無第三世多杰羌佛 以外,在世界上找不到第二位藝術家能畫出這種神妙技法。

平面裡蘊含神韻奇跡,任何人都無法用手筆複製成功,這種創作技法來于智慧境界,所以不是凡品畫作。其配境寥寥幾筆,金石書卷味全在其中,神形兼擁,是真正達到惜墨如金,是絕對的書畫頂峰藝術!此畫珍貴無比,南無羌佛已將此類神韻畫封筆,世人不再輕易見到此類精作了,因此,這己成為絕版藝術。

撰文:行雲流水

編輯:安然

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

你雖是一隻靈貓,

卻集萬千榮耀於一身。

多年前,

你出現在H.H. Dorje Chang Buddha III筆端,

祂細細地將你描繪、刻畫。

你是無上精作,

獨一無二的高貴,

任何人都無法用手筆將你複製。

兩年之前的一天,

我與你相遇,

一直沉醉于你的容顏,

不能釋懷。

你天生麗質,

卻淡泊樸素,

身著一襲高級灰,

灰衣上只隨意點綴著幾個黑點印花。

由此可見,

你一心想低調做貓、高調做事,

沒想到這簡約的風格,

愈加彰顯出你與生俱來的優雅品味,

演繹著現代的時髦與傳統的典雅。

我有撞擊地球的勇猛,

卻沒有勇氣獻你一朵玫瑰。

今年的六月,

終於鼓起勇氣要寫一寫你,

但苦思冥想一個白天和整個晚上,

卻不能寫出一個字。

百度來百度去,

只發現了一篇關於你的簡介。

靈貓,

H.H. Dorje Chang Buddha III的精品之一,

屬於“放發派”風格,

世界上唯有H.H. Dorje Chang Buddha III擁有此神妙技法。

這不是凡品書畫,

平面裡蘊含著神韻奇跡,

寥寥幾筆,

金石書卷味全在其中,

神形兼備,

惜墨如金,

真正達到了繪畫藝術的至境。

啊!靈貓,

這篇有關你的文字,

哪是在介紹你?

分明是在讚美H.H. Dorje Chang Buddha III畫藝的超絕!

我執念你的美,

來將你描摹。

你那獨特的淑女氣質,

清純、嫵媚又彰顯高貴,

永遠是端莊的少女模樣。

你周身的毛髮柔細、挺拔而富有彈性,

黑色斑紋點綴其中,

像珍珠、似瑪瑙、是天上的星星。

這種天然的毛絨外衣價格昂貴,

你卻天生擁有。

一個人的美不在面具而在真實的自己,

你的美不僅僅是神態的好看,

更在於你有靈氣。

你豎起耳朵,

瞪著一雙炯炯有神的大眼睛,

清澈透亮微泛藍光,

似凝結著千百萬年的能量,

蘊含著無數神奇的傳說。

看你嘴角兩邊的鬍鬚舒展飛揚,

你似乎心境穩健。

在這樣一個充滿浮躁與喧囂的世界裡,

你能擁有如此意態,

說明你得道非凡。

啊!靈貓,

在散發著青草味道的春天裡,

你為什麼不爬上柳樹去玩耍,

而是要側坐木棉樹的枝杆上?

哦,我懂了,

木棉樹是花木中的俊傑,

花開嬌豔而不媚俗。

墜落時毅然絕然,

如同英雄般道別塵世,

你登坐木棉樹,

乃是慧眼識英雄。

靈貓,

我愛極了你,

卻不能擁有你!

聽說小尺幅的你限量只有複製畫一百張,

其中之一曾以二十五萬三千美元拍出,

是世界上複製畫的最高價!

靈貓,

我苦思冥想,

也無法將你讀懂。

寫你之前,

心生慚愧。

寫你之後,

倍感羞愧。

文稿/小星

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

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佛教故事:聞法勝於無量黃金

佛教故事:聞法勝於無量黃金

聞法勝於無量黃金

往昔,在釋迦牟尼佛住世時,大愛道特地以金縷織成衣服,供養世尊。世尊開示大愛道說:「拿去布施給僧眾吧!」大愛道疑惑的問:「世尊是我從襁褓時以母乳親自養育長大,如今我親手縫製此衣,是特意為了供奉佛陀而織的啊!當然希望如來接受此供養,為什麼世尊卻要我將衣布施僧眾呢?」世尊回答:「因為供養眾僧的福報,廣大無邊。為了讓姨母得大功德,所以我如是勸姨母。姨母如果依照我所說去做,就是已經供養了佛。」

於是大愛道手持金縷衣走向上座比丘,但是無人敢接受金縷衣的供養。後來走到彌勒菩薩座下,彌勒菩薩接受了衣的供養,隨即穿著金縷衣進城乞食。彌勒菩薩身有三十二相,紫磨金色,城裡的人競相瞻仰彌勒菩薩的相好莊嚴,卻無人供養飲食。

這時候有一位穿珠師,見眾人沒有供養食物,走向前跪請彌勒菩薩到家中應供。彌勒菩薩應供結齋後,穿珠師搬了一個小座椅,敷坐於彌勒菩薩前,請求彌勒菩薩開示法要。彌勒菩薩有四辯才力,隨即為穿珠師演說種種上妙法義。穿珠師聽得法喜充滿,期望把握難得的因緣,聽聞更多的妙法。

先前有位大戶長者,為了嫁女兒,雇請這位穿珠師為他們穿寶珠,預付了酬金十萬。在穿珠師聽彌勒菩薩開示時,準備嫁女兒的長者派人來取寶珠。專注聽法的穿珠師,那肯中斷呢!於是回應取寶珠的人:「請稍待一會兒再來取。」對方不久又來取寶珠,乃至於來回三次都拿不到穿好的寶珠。大戶長者一氣之下,將寶珠與先前所付的酬金十萬全數拿走。穿珠師的妻子很生氣的對丈夫說:「還有什麼事情比只需用少許時間穿珠就能賺到酬金十萬更好的事?你為什麼要一直聽這位道人說法而不去穿珠呢?」丈夫聽妻子數落之後,心生懊惱。在場的彌勒菩薩,知道穿珠師起了煩惱,就問他:「你能否隨我到寺院呢?」穿珠師回答:「可以。」於是隨著彌勒菩薩到達僧坊。

彌勒菩薩問上座:「如果有人得到滿十萬斤黃金,能夠比聽人說法更歡喜嗎?」憍陳如上座回答:「假使有人得十萬黃金,不如以一缽餐食施供持戒行者,何況又能以深切的信心聽法片刻,更殊勝於前者百千萬倍。」於是又再請問第二上座同樣的問題,上座回答:「如果有人得到滿十萬車的黃金,也不如以一缽餐食施供持戒行者,更何況是聽法歡喜。」又再請問第三上座同樣的問題,上座回答:「若有人得到滿十萬屋舍的黃金,還不如供施持戒人一缽餐食,更何況又能聽聞妙法?」又問第四上座,上座答言:「若人得到十萬國那麼多的黃金,亦不如施持戒人一缽之食,何況又再聽法開示,比得到黃金殊勝百千萬倍。」

同樣的問題繼續請問上座,直到問到阿那律上座時,阿那律說:「有人得到滿四天下那麼多的黃金,還不如施持戒人一缽之食,何況又再聽到妙法?」彌勒菩薩說:「尊者啊!您說供施持戒比丘一缽之食,能勝過得到滿四天下那麼多的黃金,為什麼如此呢?」阿那律尊者答言:「我以自身作證明,回憶過去往昔九十億劫,我曾在遭逢飢饉之荒時,以粗糠之粺供養乞空缽之辟支佛,不僅現世獲無量黃金,命終更生第二天為帝釋天王,之後又下生人中為轉輪聖王,歷經天王、人王,九十一劫,不曾斷絕。現今最後一生則投生於釋迦族;初生之日,方圓四十里內所伏藏的珍寶皆自然湧出,長大之後亦隨心滿願。

如果以四天下黃金,換取為乳,尚不足一劫,那能與九十一劫的生生世世都在快樂當中相比擬呢!我現今能得此自然飲食,也是由於過去生曾施供一缽之食,方能於今世得此果報。上至諸佛,下至梵天,以清淨無所求之心持戒者,皆名持戒。」穿珠師聽聞阿那律尊者的一番開示後,心開意解,生大歡喜心。

摘翻自:《雜寶藏經》卷第四

佛教故事:聞法勝於無量黃金

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过春节了,为过世的亲人烧纸钱到底管不管用?

过春节了,为过世的亲人烧纸钱到底管不管用?

过春节了,为过世的亲人烧纸钱到底管不管用?

春节祭祖的习俗由来已久,很多地方有“烧纸钱”的习俗。据说“烧纸钱”能上通神明下通阴间,所以春节期间很多人会“烧纸钱”来祭祀过世的亲人和祖先。但是这种方法灵验吗?去世的亲人真能受益吗?

也许很多人和我一样,从来不去想“烧纸钱”有没有用,只是仿照习俗一味的跟从。过年了给过世的亲人烧点纸钱,一方面希望过世亲人在阴间能过得好一些,另一方面还期待先人和祖先能保佑子孙后代幸福,自己也因此而心安理得。

学佛以后,我明白了普通人是要转轮回的,无论是中阴阶段还是转世投胎以后,“烧纸钱”对去世的人来说都是没有用处的,而且他们也没有办法收到阳间亲人的这份善意的“厚礼”。

其实,人死了以后的确不是一了百了的,灵魂会随着自己生前的善恶业投胎转世。善事做的多,因缘成熟了就会投胎转世到三善道:人道、阿修罗道和天人道;恶事做的多,比如生前贪著、嗔恨、诈骗、伤生害命等等,因缘成熟了就会根据作恶的大小堕落到畜生道、饿鬼道和地狱道。但无论投生在六道中的哪一道,“烧纸钱”对他们有用吗?

先说说三善道。如果投生到天人道或者阿修罗道,他们居住的宫殿皆由七宝合成,福报比人大的太多、太多,他们根本用不着这些纸钱;如果投生为人,他们会用自己的劳动来挣钱,用的是货币或者是黄金,而不是纸钱。即使烧的是真钱也不能变成流通的货币,况且他们根本也收不到家人的纸钱。

再说说三恶道。投生到畜生道的众生是很可怜的,其中大部分生存环境恶劣,食不果腹,每天面临着被其他动物啖食或者被宰杀的危险。祂们不会用钱,也根本收不到纸钱;饿鬼道的众生就更可怜了,饿鬼道没有宾馆,没有饭店,没有东西可以买到,更没有任何钱可用。它们口如针尖细,饥饿寒冷,什么都吃不进去,食物到嘴边就变成铁砂;最痛苦的就是地狱道的众生了,每天都要经历极盛的痛苦,而且漫漫无期。钱对于这些三恶道的众生来说根本毫无用处,况且他们也根本收不到“纸钱”。

有人说:“投胎转世后自然是收不到钱的,但中阴阶段有用。”这种说法未免太主观臆想了!

南无羌佛说法《极圣解脱大手印》对中阴阶段有明确说法:“黄泉路上我没有钱用,无有旅店,无有宾馆,我今夜宿何家、吃何食?惨不忍睹,阴间心慌孤独的恐怖无法想像。” 人一旦断气,马上就完了,中阴阶段只有孤独恐怖,凄惨无比,不要说收不到亲人的纸钱,就是有钱,黄泉路上也没有旅店和宾馆,到哪里花钱呢?

那么我们应该怎样做,才能让过世的亲人真正受益呢?

最好的办法是,好好学佛修行,将功德回向给我们过世的亲人。比如,多做善事作功德回向,不杀生还要多多放生,多做布施,救助贫困,帮助他人摆脱困境等;可供养知见正、守戒律,真正弘扬正法的寺庙作祈福、超度,如果能祈请真正的高僧大德帮助祈福或超度,让过世亲人福德增长,离苦得乐那就更好了;我们还可以把闻法、诵经、供灯等功德回向给过世的亲人,为他们增长善业功德…….

值此新春佳节来临之际,愿大家多多为过世亲人种下福德的种子,愿他们消除业障,增益福慧,早日学到如来正法,离苦得乐。

撰文:淡泊

编辑:安然

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