從無常中去學習有常

從無常中去學習有常

從無常中去學習有常


電話響起,我撐開半絲眼皮看鐘,已是夜半兩㸃多了。

拿起聽筒聽到「媽!」,原來是在美國女兒的聲音。她說:「真無常!你平日常說人生無常,我都不知你講無常是甚麼東西?但我現在突然領略到了。」

我問她:「是嗎?有甚麼事發生呢?」因為女兒在美國生活的幾年裡,她甚少在香港的零晨時分致電給我。


我再問:「有事嗎?講!」,她語調有點急速的說:「我剛從對面的鄰居家回來,這兩天我都聽到對面的洋漢家中播放音樂,回頭想起,已不停的播了超過四十八小時。我和對面的這位約翰,逢早上、上班、上學時都打過招呼,還會常常談起他家老貓的一些擾人行為。而今天他的老貓不停在我家門口打轉,初時都沒著意這傢伙的行勁,仍當必須靜心趕著在死線前交的功課時,就給對面不停播放的音樂,卻又是同一首歌,以及他的家貓不停的在我屋門外抓叫的擾攘,令我感到極度煩燥。於是走到對面約翰家,敲了幾下門,沒回應,但旋動門手把可以轉動,他家的門原來沒上鎖。打開了門,於是高聲叫了幾聲約翰,沒回應,向內行了幾步,見到約翰倒卧於地上。感覺事態嚴重,轉身飛奔出他家門,並高聲亂叫,也忘記叫了甚麽!跑到二房東的門外狂敲門,肥房東也算迅速應門,於是他跑去看約翰,我回家致電警局。原來約翰已倒斃多天。當救護員把約翰送走後,我回到家中,坐下來想,不過一兩天沒見,卻原來已永遠不能再打招呼相見。而他的家貓卻躲到窗前對望著攤在沙發上的我。我才突然想起你常對我說的人生無常,原來無常真是無法預知的,常在你我身邊!」她娓娓道來這一段話。

我輕聲說:「這是你第一次感到無常的感覺。明顯而實在的發生在你的生活中,所以你才有這樣的感受。」

聽筒那邊沉默了一會,女兒問:「你有過我這感覺嗎?」

我回答:「有,而且曾感同身受,但媽媽學佛後,從佛陀的道理中體會到在無常中學習有常。有常修持,修護把持好自己有限的生命,學習及把握那無窮無盡的佛理及人生真諦,多做些利益眾生的事,才不致於虛渡光陰。」

「你怕嗎?你剛才說他家的貓,怎樣?可能多日未被餵食?你遷走的同房留的貓糧還在嗎?快逗逗家貓來,讓牠不至餓壞吧!」我問。

女兒聽後說:「對!貓也可能餓得瘋,才來抓我的門腳。那就不說了,馬上去餵貓呢!」

差㸃聽不到電話最後的「呢」話音,掛線了。短短十幾分鐘,讓一個未曾學佛的丫頭深深感受佛理。我怕她對這突發之事有不快陰影,所以才著女兒去找貓兒餵食,又可令她有一份責任感去利益眾生,暫時忘卻死亡的恐懼。畢竟不足廿歲的女孩獨自面對這些無常的生離死別,就是我這成年人也需要時間去平服心情。



H.H. 第三世多杰羌佛的法音就有說「無常」的一章,就提到人生醉夢無常,清醒也無常,唯有修行與佛法才可脱離無常,得了生脱死。希望這丫頭能從這無常中去學習有常的道理。

(個人理解僅供參考,一切正知正見當以佛陀親說法音為準。阿彌陀佛。)

筆者: 仁風

從無常中去學習有常

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南无第三世多杰羌佛說《世法哲言》十六

南无第三世多杰羌佛說《世法哲言》十六

南无第三世多杰羌佛說《世法哲言》十六

凡是喜欢说自己没有错误和缺点的人,实际上其本身的行为已经具备了错误和缺点,因为他这种语言就是一种错误、缺点。 「人非草木,孰能无过」,也就是说,每个人都难免有这样或那样的过失或错处,说自己没有缺点错误的人,是以此来强辞夺理,为自己的过失辩护。那么,其具体表现,起码在他的身上,有顾全面子等私心杂念,或者说没有忍辱自愧之德性。所以说,如果说自己没有错误缺点,其本身已经具备错误缺点了。这句话就是一种错误缺点的具体表现。

视频链接:https://www.youtube.com/watch?v=-NlRtgPnE40

南无第三世多杰羌佛說《世法哲言》十六

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走進寺廟,面對助印經書、籌款建廟與法會活動,能“一捐了之”嗎?

走進寺廟,面對助印經書、籌款建廟與法會活動,能“一捐了之”嗎?

走進寺廟,面對助印經書、籌款建廟與法會活動,能“一捐了之”嗎?

走進寺廟,面對助印經書、籌款建廟與法會活動,能“一捐了之”嗎?

塵世喧囂繁雜,讓人時不時得按一個暫停鍵。正如這時,我們參訪寺廟,莊嚴的佛像,明黃的經幡,古色古香的庭院,不由讓人心生靜謐,塵世的煩惱也好像煙消雲散了。於是磕頭禮拜、燃香供佛、繞佛三匝、唱誦經文等成了善信大眾的習慣。而面對助印經書、籌款建廟、法會活動時,相信大多數人隨喜功德款也是自然而然。

可是,隨著學佛的深入,我漸漸放緩了隨喜功德款的動作。這是為什麼呢?

這就要從佛史說起了。釋迦世尊圓滿無上正等正覺後,說法四十九年,演說了八萬四千法門。世尊涅槃後,迦葉尊者、阿難尊者等五百阿羅漢通過三次集結,回憶、記載世尊說法,整理成經律論三藏。歲月蹁躚,佛教在我們這個娑婆世界已經傳播了兩千五百多年。如今,已經進入末法時期,許多邪師、騙子披上了佛教的外衣,混入寺廟或佛教團體中,以凡夫冒稱聖者,詐騙好人。不僅如此,經書、課誦中也有外道、邪師的編篡,加入了不淨業之文句。

比如佛弟子們很多人都知道或聽說過《楞嚴經》與《楞嚴咒》,目前世界上有一百多種不同的《楞嚴咒》的版本了。釋迦世尊確實說過五十種陰魔,說過《楞嚴咒》,但佛陀所說的《楞嚴咒》只有一種,沒有第二種,但為何寺廟、法會上會出現一百多種不同的《楞嚴咒》,從一百多句到五六百句的都有呢?這一百多種裡,只有一種正確,其他都是被魔子魔孫篡改,做了真假混雜的假《楞嚴咒》呀!你敢保證自己念的《楞嚴咒》是釋迦世尊傳的嗎?

就《楞嚴咒》裡面的偈誦,就問題重重。“首楞嚴王世稀有,銷我億劫顛倒想,不曆僧祇獲法身,願今得果成寶王。”既然楞嚴經、咒讓你億劫的顛倒夢想都消除了,不需經僧祇劫就獲得法身成寶王了,為何有人經年累月讀誦還沒有成就呢?這直接否定了釋迦世尊要佛弟子們廣修六度萬行的教戒,也誹謗釋迦世尊不慈悲。若只憑藉《楞嚴咒》就能成就,為何釋迦世尊說八萬四千法門?退一萬步講,就算你讀誦的是真的《楞嚴咒》,不修行只持咒能成就嗎?猶如瞎子點燈白費蠟啊。

另一句“如一眾生未成佛,終不於此取泥洹”問題也極其嚴重。如有一個眾生沒成佛,你就永遠都沒有成就的一天了。因為眾生無量啊,根器不同,因緣不同,“佛度有緣人,無緣不度”,不是不度,而是度不了,法緣還沒成熟的人何來成就呢?更何況未來佛彌勒菩薩都還在兜率天內院,要在五十六億七千八百多萬年之後降世娑婆,召開龍華法會才成佛呢。在此期間,我們都不用成就了嗎?苦海難熬,早日成就解脫輪回束縛,自覺覺他方是正道。

可見一言謬之,失之毫釐,差以千里,何況是佛法經咒一句都不能錯。

鑒於此,讀誦與助印正知正見、不違背三藏教戒的經書,自然功德無量。若讀誦、助印摻入了假經咒的經書,那就無有功德可言,反而誤導眾生,黑業上身了。這就好比一缽甘露,加入了砒霜,吃了直接害人害己!

所以,對於寺廟助印經書要慎之又慎,籌款建廟、供養僧眾、參與法會等等,都要審慎而行,我們千萬不可“一捐了之”。

如果一個寺廟,宣揚的不是真正的如來正法,裡面的出家人也不嚴守清規戒律,他們召開的法會也是世俗法會,不是勝義法會,我們去隨喜款項,那無疑就助長了邪惡。

試問,你敢保證你供養的是賢聖僧和嚴守戒律的出家人嗎?你敢保證隨喜款是專款專用,沒落入私人腰包中?你敢保證每一個寺廟宣揚的都是正法?那個寺廟成就了多少個聖者,有火化出堅固子、舍利花,成就有金剛不壞之身或肉身舍利,更甚者化虹光而去嗎?

也許你會說,管他呢,無知者無罪,隨喜款發心純正,能幫助人就好。好心請人吃飯出了事故,都還要負民事責任呢,何況是神聖的佛法。在寺廟裡一捐了之,當然得負因果責任。萬事萬法不離因果,我們每做一件事,都要問一問自己:我種了善因嗎?對佛法有利嗎?對眾生有利嗎?當然,我們也不要以偏概全,因為上述原因而不隨喜寺廟,不供養出家眾,不參加法會了。筆者想表達的是我們要明白因果,謹慎行事。在瞭解寺廟情況的前提下,我們才捐助、隨喜或供養。供養如理如法的寺廟與出家人,參與勝義的法會,必然能增長福慧資糧。

而面對寺廟中的種種情況,我們如何鑒別呢?不管是何種大小的寺廟或名望不同的法師、活佛,我們有一個非常好用的“照妖鏡”,那就是南無始祖報身佛說法《解脫大手印》裡的128條邪惡見和錯誤知見。我們用128條去鑒別寺廟乃至佛教界的一切人與事,依法不依人,才不會在學佛的道路上上當受騙。

我們擁有了“照妖鏡”,就擁有了“辨妖器”,就擁有了正知正見的風向標,就能準確指引出大道,讓我們腳踏實地去追求人生與宇宙的真諦。

撰稿:明迅

編輯:悅色

視頻鏈接:https://www.youtube.com/watch?v=oC7-hCWlzOc&t=2s

走進寺廟,面對助印經書、籌款建廟與法會活動,能“一捐了之”嗎?

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人生最寶貴的學習

人生最寶貴的學習

人生最寶貴的學習

人生大多在追求最寶貴的學習,大多數的父母由幼稚園至大學,什麼都安排最好的給予孩子。有的家長為孩子的供書教學,忙個不停,尋找好的學校,當取錄於不太理想的學校時,家長便會非常難過。有的家長因此心生妒忌及憎恨,責駡侮辱孩子及學校,怨天尤人。家長想讓孩子成才,而生出種種的情緒影響了孩子。一些家長要求孩子百般武藝集一身,不斷補習,長久逼迫之下,孩子真的可以健康快樂地成長嗎?我班裏已有兩位同學患上了精神活躍症,真令我感覺心痛。他們對於升學問題極度緊張,所以有的同學在升學後,便出現恐懼情緒病問題,適應期問題,學業及人際關係等等問題。這種種問題很容易令他們產生不正念,看不開,後果不堪設想。

有位同學的媽媽,一生辛辛苦苦地儲蓄,將全部的積蓄供兒子到外國讀書,兒子不適應當地生活,壓力太大而患上抑鬱症,結果自殺身亡了。真讓人為之可憐又惋惜。

我的父母都是修行人,對我升中選學校持隨緣態度,並沒有上述的煩惱。因為隨緣不執而有緣遇到的,都是最好的學校,讓我心無罣礙,內心充滿喜悅的期待。

我的父母和其他家長的觀點不同,我們心中最好的學習就是學佛。慶幸我們得到世上最寶貴的學佛因緣,學習至高無上頂聖如來 H.H第三世多杰羌佛的如來正法。讓我們一家人共同學習,幸福快樂面對人生,讓我明白因果的道理,一切皆是因緣和合而成,故要隨緣而安,一切都是最好的安排。學世間的智慧有限,學佛的智慧無限。我們會更加珍惜學佛修行,積極面對人生。

感恩H.H.第三世多杰羌佛

學佛讓我明白世間種種無止境的追求,即使學得一身文韜武略,聚家財萬貫,都是凡人一個。執著世間一切,一樣還是得隨著因果業力牽引去做人,逃避不了世間一切煩惱。執著即是自尋煩惱,懂得了放下所執,確能令我快樂每一天。由於我時刻提醒自己,依佛陀所教導的如法奉行,運用在日常生活中,遇到困難都能輕鬆面對及解決。我亦將自己所領悟的,幫助身邊的人解決困憂,如斯利益眾生,讓他們遠離世間諸苦,祈願一切眾生最終能了脫生死、脫離六道輪迴

筆者: 菠蘿密(十二歲的小女孩)

人生最寶貴的學習

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《认识南无羌佛》第三集

《认识南无羌佛》第三集

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《认识南无羌佛》第三集

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「佛門觀察」說說神通3:什麼是佛法的神通?

「佛門觀察」說說神通3:什麼是佛法的神通?

「佛門觀察」說說神通3:什麼是佛法的神通?

編者按:在已發佈的《說說神通1》和《說說神通2》中,我們重點闡述了佛經是怎樣宣說神通的以及佛陀和高僧大德們示現神通的諸多公案和一些關於神通的正見之理。

那麼,什麼是佛法的神通?為什麼修持佛法會產生神通?佛法的神通與外道的神通有什麼區別?神通有什麼功用?這是許多人搞不清楚的問題。敬請關注《【佛門觀察】說說神通3:什麼是佛法的神通?

什麼是佛法的神通?簡單的說,佛法神通就是在學修佛法過程中證得般若妙智,獲證了超過凡夫的聖力,這種超凡的力量被稱作佛法的“神通”。

一、佛法神通是一種力量,不是怪力亂神。

當今佛教界很多人把怪力亂神,或修煉氣功等外道功法產生的幻相當作佛教神通,這是對佛教神通的嚴重誤解。社會上的一些氣功師、催眠師等,他們利用“心歸一念”產生定力的時候,也會產生神通現象,但這種神通是有限度的,只能對“情世界"(即有感情,有神識如人、動物等)起作用,而對"器世界”(即無感情,無神識如物體等)是不起任何作用的。

佛法神通是聖神通,是般若妙智,真空妙有之用,是佛法力量的體現。佛經記載,在佛法修持證道過程當中,能引發天眼通、天耳通、神足通、他心通、宿命通、漏盡通這六種神通。凡是證道的聖者,個個都具有超凡的神通證量。但我們又必須清楚的認識到,即便佛教神通也是幻化而不可執的。證得神通不是我們成就的目的,“神通與成就解脫完全是兩回事,無論有多大的神通,也不屬於成就解脫的本質,而圓滿福慧,證空性真如,生死自由,才是成就的目的”(摘自南無第三世多杰羌佛所說法《淺釋邪惡知見和錯誤知見》)。但如果一個人在學佛修行過程中連神通這個中段現象都沒有產生,何談證聖,談何了生死?

其實,神通本無正邪,關鍵是神通來了如何去對待他。如果不能樹立正見,神通來了而執著神通,則必受五十陰魔或天地魔之侵擾,妄失正道,這樣就成了邪魔外道的神通了。是故,佛法神通與外道、魔道神通本質區別在於佛法有“漏盡通”。也就是“諸漏已盡”,正因為佛教有“漏盡通”,所以佛教的神通能了生死,外道的神通則無法了生死。

而要獲得真正能了生死的佛教神通,就必須在具備了前五種神通的基礎上,不執神通而歸於正見深入修持,進而獲證唯有佛教才有的“漏盡通”。也就是說,作為正修者儘管具備神通,但明白神通是幻化不實,住入神通境而不執著,見神通而不失正見,才能獲得漏盡通。

外道的神通在生死無常面前是絲毫不能生用的,縱然大羅金仙神通廣大,黃龍禪師點化呂洞賓也只是"守屍鬼"而已,無法了生死的。 至於那些魔術表演或民間那些“養小鬼”、飛精附體、怪力亂神就更不值得一提了。

二、佛法的神通是證聖的表法,不是空洞理論所能比擬的

佛弟子在如法修行修法趨向成就解脫的過程中,就會自然產生超過凡夫的神通聖力,這種神通聖力,決不是說在嘴上的空洞理論,而是要有看得見摸得著的實證功夫。

比如:大成就者開初仁波且禪定顯赫,修攤屍拙火定,以紅外線熱感應攝影儀探測拙火升溫,體溫升達華氏197.4度(攝氏92度),已達三段拙火;還是這位聖者,以88歲高齡參加佛教“拿杵上座”道量測試,用他三根手指頭已骨節折斷變形的右手,單手拿起了200磅金剛杵上基座,展顯了其聖力,遠超亞洲第一大力士呂瀟和龍武,驚駭世人。

而南無第三世多杰羌佛的聖力更是舉世無雙,羌佛單手舉起434.8磅重的金剛杵懸空13秒,上超“拿杵上座”59段,無聖可及。有一對佛弟子夫婦在海內外各大媒體上發佈公告,懸賞2000萬美金邀請全世界大力士前往聖跡寺打破羌佛的聖力記錄,可是至今依然無人能及項背,領走這2000萬美金的懸賞。

關於南無第三世多杰羌佛 的神通聖跡表法更是不勝枚舉。比如:羌佛請眾佛陀從虛空中降下真精甘露;請阿彌陀佛現於弟子面前,為弟子摸頂傳法,授記往生西方極樂;

又比如:羌佛代眾生受苦時身體蒼老到80多歲的老翁形象,卻能在10多分鐘內返老回春到20多歲,變成一個法相無比莊嚴的青年形象;

又比如:羌佛修法讓弟子到極樂世界參觀後,與阿彌陀佛約定好7天后往生,回來與家人告別後如期往生淨土;

又比如:佛降甘露法會上,當叮人兩口就會致命的百萬劇毒黃蜂飛臨法會上空時,羌佛卻告知所有參加法會的法師、活佛們,黃蜂不會叮他們,結果雖然眾人大聲持咒,黃蜂繞人但全程沒有一人被叮……等等

試問,哪個邪魔外道的神通能請佛降甘露?能請阿彌陀佛現在眼前為弟子授記傳法?這說明了什麼?那些無法體現這種佛法力量,只會空談理論的,只能說明他講的、傳的或學的是假佛法。

我們須知證得般若妙智,必具神通聖力。難道具如此聖力者是凡夫,是外道?而那些只會空談理論,無任何聖力可體現的反而是聖者?

三、佛法神通是利生的方便,不是炫耀工具

佛法的神通是施以方便教化眾生,弘法利生的工具。佛菩薩轉世的高僧大德,大悲無量,無私利他,絲毫不會追求功名利祿,因此,祂們決不會去炫耀、賣弄神通,而只有在因緣和合時,為了教化眾生才會示現神通施於方便。

正如《大方廣佛華嚴經•卷第一》中所說:“佛神力故。種種變化施作佛事……

比如:釋迦佛陀曾施展無上之神通力,把殊勝無比的極樂世界清清楚楚呈現在眾比丘面前,大大增強了信眾學佛修行、往生佛國的信心;

又比如:維摩詰聖尊展種種神通,讓五百羅漢生起大慚愧心,發下大乘菩提心大願;

又比如:寶島高山族酋長過去是個忠實的基督教徒,南無羌佛當著酋長的面修法,聖母瑪麗亞頓然展現站在雲端,聖母讚歎南無第三世多杰羌佛的至高偉大讓酋長皈依佛陀,後來,高山族九個部落的人全部皈依南無第三世多杰羌佛修學如來正法。

又比如:虛雲大師欲恢復雞足山缽盂庵以利弘法,但當地眾人認為門前有一巨石是不祥之物而不敢前往,虛雲大師便招來百名雇工移動巨石,可因巨石根深無法撼動。虛雲大師施展神通聖力,不費吹灰之力將巨石移出,眾人震驚,從此十方信眾紛紛前來皈依求法……如是等等。

總之,神通是證得般若妙智真空妙有之用,是證聖的表法,是利生的方便。佛法的神通是聖神通、大神通,不是外道神通能夠比擬的。佛教的神通是能夠看得見摸得著的實證功夫。要明確,是聖者必具六大神通,缺一不可。只有修持真正的佛法才會產生神通聖力,才會了生脫死。

撰稿:合立

編輯:佛前燈

「佛門觀察」說說神通3:什麼是佛法的神通?

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書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

談到視覺藝術,書法與國畫可謂是中國文化的兩條主脈,她們對中國文化傳承所起的作用,如同長江與黃河對中華民族的繁衍生息所起的作用,幾乎一樣重要。

趙孟頫作品《秀石疏林圖》

中國文化史上,“書畫同源”的創作理念,最早是由元代書畫名家趙孟頫提出來的,他在《秀石疏林圖》的題畫詩中說:“石如飛白木如籀,寫竹還應八法通,若還有人能會此,須知書畫本來同。”可見趙孟頫,對書法與繪畫之間的內在關係體悟得相當深邃。書法與國畫這對孿生姊妹,她們與音樂、舞蹈、文學等同屬於藝術範疇,在創作過程中,除了與其他藝術具有相同的普遍性以外,還具有審美上的獨特部分。

書法藝術從形式來看,它以漢字為載體,以線條與文字結構作為表現媒介,與繪畫藝術相比,其線條節奏蘊含著更多的抽象成分。通過對線條、結構、肌理、力度、疏密等有意味的表現,傳達著作者的審美理想與人文精神,其書寫的過程本身,屬於時空藝術的範疇。

國畫與書法的相同之處,均是以筆墨作為造型達意的主要手段,是否善於用筆,對表現繪畫精神有很大影響。書寫性的筆墨才是國畫寫意抒情的關鍵,它是深入化境超然物外的憑藉,也是國畫藝術的重要特徵。因此歷代的書法大家,他們在實踐書法藝術的同時,也間接錘煉了繪畫中的線條,提升了筆墨的品質。所以國畫巨匠幾乎無一不是書法高手。北宋著名書法家米芾,其書法位屬宋代四大家之一,其書法藝術功力深厚,對後來書法發展的影響極其深遠,其書法風格在歷代書法家中獨樹一幟。

米芾山水畫作品

然而,作為書法家的米芾同時還是彪炳史冊的山水畫大家,並且他的繪畫題材十分廣泛,人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不能;尤其在山水畫上成就最大,但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水,更傾心于煙雲縹緲的江南山水。在中國繪畫史上,他與兒子米友仁的山水畫,被稱為“米家雲山”。

建國初期,山水畫大師黃賓虹,長期潛心于三代金文、兩漢隸書、南北朝碑版以及晉唐書風之中,才逐漸形成了積點成線、縝密雅靜的早期繪畫風格,晚年則以草篆之筆“亂頭粗服”中寫出渾厚華滋的山水畫作品。然而,由於某個歷史時期對藝術作品審美的誤讀和訛傳,人們往往把漂亮、甜美視作是美的典範,竟然有人把黃賓虹先生的積墨山水作品說成是黑畫,豈不知,這些融書法於畫內、拙朴厚重的山水畫作品,要比那些表相漂亮光鮮的甜膩之作,更具深刻的審美內涵。

黃賓虹書法作品

上世紀80年代,享譽中外的繪畫巨匠 H.H. Dorje Chang Buddha III,將古今書法藝術的精髓融會貫通,在長期的藝術實踐中,形成了風骨天成、清韻磅礴的書法風貌。讀 H.H. Dorje Chang Buddha III的書法作品,仿佛讓人脫盡塵埃煙火。書法的字裡行間一股沁人心脾的清韻撲面而至,芬芳馥鬱。運筆之提按收放之間,具破竹折釵之功力,其墨相猶如竹管破裂之際,藕斷絲連的跡映帶妙跡,此乃書法藝術中最為膾炙人口的心相。若非具有超凡的功力修養,是斷然不可能達到如此的藝術境界的。

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

H.H. Dorje Chang Buddha III除了在書法形式上創新以外,又把書法中的筆墨融入繪畫實踐,不斷開拓出格高境妙的系列繪畫,與此同時還把書法繪畫的美學思想,植根於深邃的哲學沃土。在祂筆下的書法與繪畫形式中,線條的剛柔、濃枯、燥潤、粗細、方圓等與結構的虛實、開合、聚散、巧拙等,皆象徵著眾生世界對立統一之和諧,這種和諧恰好構成書法、繪畫藝術的形式美。這種對立統一的審美觀念,成為幾千年來人類藝術共同追求的總體目標與審美準則。

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

Artist:H.H. Dorje Chang Buddha III

藝術創作並非讓人們追求清一色的風格,客觀上,因藝術家的眼力、觀念、能力的不同也不可能趨向一律,但對具有歷史責任感的藝術家來說,對真善美的追求卻是一致的。這些超凡絕俗的藝術巨匠們,把對宇宙人生的深刻了徹和理解,融入到藝術形式之中,為人類精神文化的發展,開拓出一派全新的境界。

文/歲月無痕

轉載自:朗墨運轉一乾坤 今日頭條

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書畫同源,歷代國畫巨匠均是大書法家

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# 南無第三世多杰羌佛 #南無第三世多杰羌佛說法 # 南無第三世多杰羌佛兿術

佛教為什麼宣導放生?

佛教為什麼宣導放生?

佛教為什麼宣導放生?

很多人常對佛教的放生很不理解,通常比較集中的問題是:

01你們放生了,難道牠們就不死了嗎?

02你們放生,那邊有人釣、有人撈,這樣有什麼意義?不如去資助失學兒童

03你們放生,就會有人逮來鳥兒、魚兒讓你們放,他們就會掙你們的錢,這樣放生有什麼意義?

我相信不瞭解放生的人都會問出一堆這樣的問題,這是非常正常的,因為這些問題以前我也有。

其實,在佛教沒有傳入中國之前,中國古時候就有放生的民間習俗。在《列子·說符篇》記載:「正旦放生,示有恩也。」可見元旦節日放生,古已有之。而且在《說符篇》中還記載:「民知君之欲放之,競而捕之,死者眾矣。君如欲生之,不若禁民勿捕,捕而放之,恩過不相補矣。」意思是說,老百姓知道帝王要放生,因此競相去捕捉,因捕捉的過程而死亡的動物很多。帝王如果要放生,不如下令禁止老百姓捕捉。捕來再放,功德和過失不就相抵了嗎?哪裡還有功德嗎?

可見,古時已出現專門捕鳥以供放生的人。佛教傳入中國以後,亦大力提倡放生,並與中國原有的放生習俗相融合,發展為放生法會。所謂放生,意思就是:贖買被捕之魚、島等諸禽獸,再放于池沼、山野之中。

救人一命,勝造七級浮屠。這是所有中國人都耳熟能詳的一句成語。浮屠就是佛塔,佛塔以七級為最尊貴,佛經上說建造佛塔的功德非常巨大。而救人一命的功德要遠遠超過建七級佛塔的功德。同樣的,救任何一條生命,功德都非常巨大。

佛教提倡放生,源於《梵網經》所列四十八種輕戒中第二十「不行放救戒」;「若佛子以慈心故,行放生業」、「故常行放生,生生受生常住之法」。意思是說:佛教弟子應以慈悲心去做放生的事情,因為無始以來,一切眾生都做過我們的父親和母親,我們生生世世都是由他們所生,所以六道的眾生都是我們的父母。若見世人殺畜生時,應方便救護,解其苦難。

關於放生救護之法,諸經多有記載,如《金光明經·流水長者子品》稱,流水長者子救起瀕死之魚,與之水、食,為其解說大乘經典,諸魚聞經後,皆生忉利天。又《雜寶藏經》卷五說,一沙彌因救起漂流水中之諸蟻子,而得長命之果報,這種放生能增壽延年的觀點至今仍對中國社會有很大的影響。

放生的根本意義在於:將瀕死的眾生從死亡的恐懼中暫時解救出來,並且通過誦經的過程,使牠們能有機緣聽聞到佛法,並因此種下解脫的種子,使牠們可以最終脫離輪回

佛教的放生,是與戒殺、念佛之行儀緊密相連的。戒殺是五戒、十戒等之第一戒,向來為佛教弟子所嚴守。南朝齊、梁之際,佛教弟子即依據《楞伽阿跋多羅寶經》卷四中「不應食肉」之語而行斷肉。梁武帝就曾下詔禁止殺生,又廢止宗廟供獻犧牲之制。

我國大規模放生始于天臺智者大師。智者居天臺山時,為令臨海居民莫以捕魚殺生為業,曾自捨身衣,並勸募眾人購置放生池,複傳授池中族類「三皈戒」,為彼等說《金光明經》、《法華經》等,以結法緣,從而開天臺放生法會之先河。

其後,唐肅宗於乾元二年(759年)下詔,在山南道、劍南道、荊南道、浙江道等地設置放生池八十一所。宋真宗天禧元年(1017年),敕令天下重修放生池。天禧三年,天臺宗遵式奏請以杭州西湖為放生池,自製「放生慈濟法門」,於每年四月八日佛誕日舉行放生法會,為天子祝聖。天聖三年(1025年),四明知禮亦奏請永久成立南湖放生池之佛生日放生會,並撰《放生文》以定其儀規。此後,放生習俗徹底佛教化了,並經久不衰。

本站註:佛弟子修學如來正法的受用文章,其內容可能有若干錯誤,只能作為參考交流、薰陶鼓勵之用,故只有  南無H.H.第三世多杰羌佛的法音與第三世多杰羌佛辦公室的公告方為最正確的法義!

文章來源:修行生活記https://mp.weixin.qq.com/s/Ar_3hK3lQJ36t0Fz6wjgmw

佛教為什麼宣導放生?

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這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

有一幅《靈貓》作品,限量一百張,複製件之一曾以二十五萬三千美元拍賣成交。以每英尺計算,拍出了世界上複製品畫的最高價。那麼這是怎樣的一幅作品呢?又是哪位藝術家的佳作呢?

這幅作品,淺灰色的靈貓,用概括的線條,寥寥數筆勾勒出輪廓,表情生動有趣,眼睛炯炯有神,神秘的微笑耐人尋味!毛髮畫得細膩有趣,像是流水,又像是雲朵,給人感覺毛絨絨的,真想用手去摸一下,但當定睛一看分明又是貓的毛髮啊!如此變化無窮,質感豐富的作品我還是第一次見到。我不由在想:這是用什麼手法畫出的呢?

與靈貓對視,彷彿它在用心與你對話,那種優雅智慧都浮現在你面前,好似它能聽懂你的心聲,我不禁一驚,這哪裡是世俗的靈貓啊,這簡直是一種有靈性的貓呀!

在創作手法上,這幅作品也是絕無僅有的,是畫家自創的“發放派”經典之作。靈貓脖頸的幾筆墨色,運用草書的筆勢,行雲流水般的運筆讓人神往!靈貓穩穩地坐在樹幹之上,給我們一種愜意和恬靜感!

畫家不僅大刀闊斧地揮灑出樹幹,而且色彩運用明快,變化豐富,整幅作品充滿韻律,像大提琴曲一般給我們一種振奮人心的愉悅感。

再看後面兩根小樹枝有節奏的穿插而入,枝幹修長優美,點綴著幾朵花苞,宛如花季少女般舞動著的青春。

此幅小小的作品,不僅向我們展示了高超的藝術創作手法,而且給我們帶來了視覺上的衝擊和無限的精神享受,把我們帶進了一個超越世俗的非凡境界!肯定有很多人好奇,這是哪位藝術家能畫出這麼絕美的作品?

《靈貓》是一位藝術巨匠——  南無第三世多杰羌佛 的作品。這幅畫創作於一九九一年,屬於  南無第三世多杰羌佛 創始的十六個畫派之一——“放發派”風格。除  南無第三世多杰羌佛 以外,在世界上找不到第二位藝術家能畫出這種神妙技法。

平面裡蘊含神韻奇跡,任何人都無法用手筆複製成功,這種創作技法來于智慧境界,所以不是凡品畫作。其配境寥寥幾筆,金石書卷味全在其中,神形兼擁,是真正達到惜墨如金,是絕對的書畫頂峰藝術!此畫珍貴無比,南無羌佛已將此類神韻畫封筆,世人不再輕易見到此類精作了,因此,這己成為絕版藝術。

撰文:行雲流水

編輯:安然

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

你雖是一隻靈貓,

卻集萬千榮耀於一身。

多年前,

你出現在H.H. Dorje Chang Buddha III筆端,

祂細細地將你描繪、刻畫。

你是無上精作,

獨一無二的高貴,

任何人都無法用手筆將你複製。

兩年之前的一天,

我與你相遇,

一直沉醉于你的容顏,

不能釋懷。

你天生麗質,

卻淡泊樸素,

身著一襲高級灰,

灰衣上只隨意點綴著幾個黑點印花。

由此可見,

你一心想低調做貓、高調做事,

沒想到這簡約的風格,

愈加彰顯出你與生俱來的優雅品味,

演繹著現代的時髦與傳統的典雅。

我有撞擊地球的勇猛,

卻沒有勇氣獻你一朵玫瑰。

今年的六月,

終於鼓起勇氣要寫一寫你,

但苦思冥想一個白天和整個晚上,

卻不能寫出一個字。

百度來百度去,

只發現了一篇關於你的簡介。

靈貓,

H.H. Dorje Chang Buddha III的精品之一,

屬於“放發派”風格,

世界上唯有H.H. Dorje Chang Buddha III擁有此神妙技法。

這不是凡品書畫,

平面裡蘊含著神韻奇跡,

寥寥幾筆,

金石書卷味全在其中,

神形兼備,

惜墨如金,

真正達到了繪畫藝術的至境。

啊!靈貓,

這篇有關你的文字,

哪是在介紹你?

分明是在讚美H.H. Dorje Chang Buddha III畫藝的超絕!

我執念你的美,

來將你描摹。

你那獨特的淑女氣質,

清純、嫵媚又彰顯高貴,

永遠是端莊的少女模樣。

你周身的毛髮柔細、挺拔而富有彈性,

黑色斑紋點綴其中,

像珍珠、似瑪瑙、是天上的星星。

這種天然的毛絨外衣價格昂貴,

你卻天生擁有。

一個人的美不在面具而在真實的自己,

你的美不僅僅是神態的好看,

更在於你有靈氣。

你豎起耳朵,

瞪著一雙炯炯有神的大眼睛,

清澈透亮微泛藍光,

似凝結著千百萬年的能量,

蘊含著無數神奇的傳說。

看你嘴角兩邊的鬍鬚舒展飛揚,

你似乎心境穩健。

在這樣一個充滿浮躁與喧囂的世界裡,

你能擁有如此意態,

說明你得道非凡。

啊!靈貓,

在散發著青草味道的春天裡,

你為什麼不爬上柳樹去玩耍,

而是要側坐木棉樹的枝杆上?

哦,我懂了,

木棉樹是花木中的俊傑,

花開嬌豔而不媚俗。

墜落時毅然絕然,

如同英雄般道別塵世,

你登坐木棉樹,

乃是慧眼識英雄。

靈貓,

我愛極了你,

卻不能擁有你!

聽說小尺幅的你限量只有複製畫一百張,

其中之一曾以二十五萬三千美元拍出,

是世界上複製畫的最高價!

靈貓,

我苦思冥想,

也無法將你讀懂。

寫你之前,

心生慚愧。

寫你之後,

倍感羞愧。

文稿/小星

這只毛絨絨、有質感的靈貓 是用什麼手法畫出來的呢?

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你见过天降甘露吗?

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視頻鏈接:https://www.youtube.com/watch?v=gy165mfrJGA

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